何先生是南海桂城某家俬企業(yè)老板

床何先生是南海桂城某家俬企業(yè)老板，從事珍貴木制家具制造已三十多年，有著豐富的紅木家具鑒賞經驗他說，當下，全社會正在興起“收藏熱”，紫檀、酸枝、黃花梨等紅木仿古家具這塊特別受到關注，買家有不少是沖著收藏這塊來的。何先生表示，目前，紅木家具企業(yè)不斷涌現，仿古紅木家具用材有真有假，有優(yōu)有劣，價格也差異之大，往往令人眼花心亂。何金城提醒說，普通市民甚至購藏者，在購買時就一定要小心了。。

海南黃花梨那么，紅木具體選擇什么木質比較好呢？業(yè)內人士認為收藏的仿古家具投資可以以紅酸枝為起點定位，而家居實用的古典家具應該以紅酸枝為上限定位據了解，紅酸枝是熱帶常綠大喬木，我國北方稱之為“老紅木”，廣東、廣西稱之為“酸枝”。投資收藏類的仿古家具，投資和升值的決定因素之一就是材質是否名貴和稀缺，近年來仿古家具的價格漲幅幅度直接是由木材的價格上漲所推動的，而自然資源越少的木材，價格上升的空間和速度也就越快，所以業(yè)內人士認為投資收藏類的家具應定位于幾種最為名貴的木材。目前市場上，最為昂貴的是海南黃花梨，緊隨其后的是越南黃花梨和印度小葉紫檀，然后就是紅酸枝了，紅酸枝和紫檀的價格還有較大差距，但材質的油性、色澤等都很不錯，估計還會有進一步的升值空間，所以，定位于投資收藏類的家具，紅酸枝是一個基本的起點。無論作為哪一種需求對于紅木家具進行選材，選擇適合自己的木材才是的。。

交趾黃檀品牌七種造假方式一是用材色相近、價格便宜的木材冒充紅木如用紅鐵木豆冒充紅酸枝等二是用低價紅木冒充高價紅木，如用非洲紫檀冒充印度小葉紫檀三是用地理名稱欺騙消費者，像“印度紫檀”，其實并非印度小葉紫檀，而是不屬紅木的亞花梨木四是在產品標識、銷售合同中使用不規(guī)范名稱以規(guī)避責任，如“黑紫檀”、“黃花梨”等五是用料局部為紅木，卻讓消費者以整體紅木的價格買單六是在名稱前增加字眼，混淆視聽，“草花梨”、“巴西花梨”，都不是紅木七是使用假貼皮、邊材，使用邊材的紅木家具與合格產品價值相差甚至上萬元專家提示想買到真正的好紅木，首先要選擇正規(guī)家具廠，驗看廠家證件。那些說有家傳紅木家具，價值很高，但因經濟困難不得不便宜轉手的，90%是詐騙，切不可與陌生人進行私下交易。此外，一定要簽訂合同，并且要注明用料是整體紅木還是局部紅木，是否使用邊材等。要注意合同上所蓋公章是否清楚。。

紅鐵木豆哪家好　　　　選材:紅酸枝為收藏起點　　　　選擇這類家具，首先面臨的就是選材的問題，材料的不同直接決定了價格的差異那么，具體選擇什么材質比較好呢？我建議定位于投資收藏的仿古家具以紅酸枝為起點，而定位于家居實用的古典家具則應該以紅酸枝為上限。因為投資收藏類的仿古家具，投資和升值的決定因素之一就是材質是否名貴和稀缺，近年來仿古家具的價格上揚直接是由木材的價格上漲所推動的，而自然資源越少的木材，價格自然就攀升的越快，所以投資收藏類的家具應定位于幾種最為名貴的木材。目前市場上，最為昂貴的是海南黃花梨，緊隨其后的是越南黃花梨和印度小葉紫檀，然后就是紅酸枝了，紅酸枝和紫檀的價格還有較大差距，但材質的油性、色澤等都很不錯，估計還會有進一步的升值空間，所以，定位于投資收藏類的家具，紅酸枝是一個基本的起點?！　　　∵x型:收藏經典款型　　　　而家居實用性的紅木家具，生產廠家是根據現實生活的功能需要來創(chuàng)新設計的，設計中更多考慮的是實際的功能和用途，造型則退居其次。另外，客觀的來說，在目前高等藝術設計教育還沒有針對仿古家具行業(yè)去培養(yǎng)高端專業(yè)設計人才的情況下，市場上創(chuàng)新設計的紅木家具很多都是只有實用性而缺乏藝術欣賞價值，以我了解到的這個行業(yè)來看，真正有古典家具創(chuàng)新設計能力的國內也僅僅只有幾個人而已，木工、雕花等等這些都屬于技術范圍內可以解決的，而造型設計卻是屬于文化藝術的范疇，受到造型設計能力的制約和對傳統(tǒng)文化認知的不足，中國目前的仿古家具行業(yè)再怎么繁榮昌盛，也只能被圈定在“后明清”時期的圈圈內。家具造型這一關過不了，再去奢談什么保值和升值的潛力，這是不切實際的?！　　　±?，如果2007年購買一套海南黃花梨的皇宮圈椅，選用的材料工藝和款型，價格應該是在50萬元左右，現在的行情價格則在90萬左右了，投資收益比較穩(wěn)定，略低于市場行情價格，也比較容易出手轉賣。而如果前兩年購買的是同等規(guī)格用料的椅類，但是款型是某個廠家創(chuàng)新設計的新款，現在拿出來賣，基本上價格不可能大幅攀升，甚至不太可能賣掉，為什么呢？因為玩海南黃花梨的圈子本來就不大，放著經典的款型不去買，誰愿意去買這些沒有經過歷史檢驗和歲月沉淀的創(chuàng)新作品？所以，我們如果去逛逛市場，看到有些海南黃花梨的民間風格家具，例如海南當地制作的涼床、躺椅、書桌等等，售賣的價格往往還沒有現在同等規(guī)格重量的海南黃花梨木材高，原因在什么地方？就是造型差，把材料本身都做毀了，所以價格上不去。因此，既然是定位于家居實用，選用紅酸枝就到頂了?！　　　偛耪劦降倪@一點，可有不少人花巨資栽跟頭的，平時逛紅木家具市場時，往往可以看到一些小廠家動輒使用黃花梨、紫檀這些名貴材質制作的大型老板桌、雙人床、客廳紅木沙發(fā)系列的現代風格紅木家具，規(guī)格繁復宏大、用料豪奢夸張，雕工堆砌疊加，讓人看了頭暈眼花，論到工藝和整體品味，那可不是一般的差，價格也不是一般的高，可是過一段時間再去看，也賣掉了，真是一個蘿卜一個坑，再丑再差的東西肯定也會有人當作寶貝買回家。

明式書臺廠家仿古家具重在畫龍點睛明清仿古家具不是純粹舊元素的堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認知，結合現代元素和傳統(tǒng)元素，以現代人的審美需求和生活方式來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術的脈絡傳承下去所以，現代家具裝飾選用明清家具的數量不用太多，只需在現代居室中擺放一組或單件的明清仿古家具，用現代手法詮釋古典家具，使空間散發(fā)著淡然悠遠的文人氣韻，就能畫龍點睛地創(chuàng)造出一種和諧雅致的美感。在具體搭配上，該負責人指出，粉紫等亮麗的墻面配搭明清家具的深沉，是現代家居設計最搶眼新潮流。在具體家具的選用上，羅漢床，圍屏，官帽椅等都是明清家具的特有種類，最能體現古典風格，可優(yōu)先選用。。

其中，在雕花方面，還要判斷它是純手工操作還是動用電腦雕刻機來操作，一般來說，機器雕刻的各種花紋如果沒有經過手工處理，顯得呆滯不夠生動而如果是純手工雕刻，就還要檢驗其雕工水平的高低。不同級別的技師，他們所雕刻出來水準會有較大差異，雕刻技師各有所長，有的擅長雕龍，有的擅長雕花。

即用手滑動接觸家具的接口部位，感受交接時候順滑，用手指順著花紋手勢移動，感受花件的弧位是否流暢順滑，用手握著家具的圓柱上下移動，感受圓柱上下是否流暢圓滑除了看和摸，耳朵當然也要用上，區(qū)永威表示，可用手指敲擊家具面板從振聲中可以感覺到它的厚薄程度；用手指敲擊家具的各個構件位置，可以聽出結構的緊密程度；還可以移動家具，讓其著地部分輕輕地與地面抨擊聽聲辨別結構的緊密程度，聲音厚實，則好，聲音虛浮，則次。此外，木材有其獨特的味道，如果使用含水量高的木材做出來的家具會發(fā)出霉酸味，越是清香的木材質地就越好，由此也可以判斷，好的油漆不僅沒有異味，還會使木紋更加生動可愛。明清家具不但講究感觀的舒服，還要講究使用上的舒適，所以在挑選家具的時候，特別是挑選椅子，一定要坐一坐，感覺一下整體的舒適度，再從椅子的座面高度、椅背、扶手等方面綜合體驗。區(qū)永威表示，以上六個法則基本包含了一件家具的形、藝、材三個方面，只有具備神韻的家具，才是精品。。

例如，2008年中央電視臺在廣東省臺山市大江鎮(zhèn)舉辦的“第三屆仿古家具電視超人賽”期間，一項測驗明榫與暗榫耐力性實驗的數據顯示，不穿孔的暗榫在承受不到1000千克的拉力時就脫落了，而穿孔的明榫能承受的拉力達到了1500-2000千克如果做工精良，明榫、暗榫結構的家具都相當穩(wěn)固，使用壽命上的差別也不易被察覺。但暗榫家具容易產生虛榫，即眼深榫短，或眼大榫小，這樣通常要用膠水來填補，大大影響了家具的牢固性。因此，普通的暗榫結構，耐力性最多只有600-700千克而已。近代以來，明榫的逐漸減少、暗榫的逐漸增多，已成為仿古家具榫卯結構上的一個普遍的變化。例如，在頂箱柜的格角、平頭案的臺面基本找不到明榫，而桌、椅、臺、凳等古代常見的明榫家具，也幾乎全部改成了暗榫。為什么結構更牢固、工藝更簡略的明榫家具會受到“冷落”呢？從消費者角度講，最直接的原因在外觀上。明榫榫頭外露，從家具外表能看到榫頭的“疤痕”，這一定程度上影響了家具的整體外觀。隨著紅木家具產業(yè)的發(fā)展，消費需求日趨多元化，消費者對家具外觀的要求也更加嚴苛。暗榫外觀上的優(yōu)勢，使暗榫家具獲得更多青睞。從企業(yè)角度講，明榫與暗榫的工藝要求上的差異，可能是最主要的原因。

消費者向經銷商索取質量檢驗報告，看看家具的甲醛釋放量是否在標準允許的范圍里國家標準《室內裝飾裝修材料木家具中有害物質限量》規(guī)定，木家具中甲醛釋放量每升不得大于1.5毫克，如選購的木家具甲醛超標就不要購買，建議購買達到e1標準板材制作的家具，只有達到e1級標準的板材才真正能對人體無害。任何家具都需保養(yǎng)與維修，尤其是仿古家具，為了得到更好的售后保障，消費者選購時一定要貨比三家，選擇就近的信譽良好的廠家，這樣能隨時到廠觀看家具制作全過程，現場辨木材、察結構、觀工藝，做到心中有數，確保家具保養(yǎng)與維修能及時進行，千萬不要買沒有售后服務的商家產品，否則造成損失后悔晚矣。。

暗榫外觀上的優(yōu)勢，使暗榫家具獲得更多青睞從企業(yè)角度講，明榫與暗榫的工藝要求上的差異，可能是最主要的原因。當代紅木古典家具行業(yè)，雖然榫卯工藝繼續(xù)傳承，但企業(yè)對榫卯的使用卻千差萬別。明榫由于兩端外露，榫頭與卯眼的寬窄、長短，必須切割、鉆鑿，才能互相配合。而暗榫即使出現虛榫，榫卯沒有安裝牢固或日后出現脫膠、松動，也不易察覺。另外，暗榫不能從家具外表直接看到木料橫斷面，也給“白皮”木料提供了“用武之地”。因此，家具生產企業(yè)使用暗榫的“得心應手”和“顧客至上”的營銷理念，使明榫的應用日漸減少。明榫逐漸減少，暗榫大量采用，是當代仿古家具榫卯結構上的一個明顯變化。這種變化一方面賦予了仿古家具時代新氣息，另一方面也使一些東西缺失了。家具的質量、工藝問題在此暫且不論，這些缺失的東西，不僅有古代家具的經典形制，還有明清家具的審美韻味，甚至連同古典家具的文化內涵、古典工藝的精神內核一起也將煙消云散。值得慶幸的是，在日益繁盛的紅木家具行業(yè)，一些執(zhí)著的企業(yè)家并非一味迎合市場，正努力堅守古典家具工藝之風韻。